咱现在要聊聊高晓攀，唉，说起来，这名字在相声圈里曾经响当当，不少人一听都得竖个大拇指，但再往后就变成了“你怎么又谈他，怎么还这么心酸”那种感慨了。
他是河北保定的孩子，那地方不算大城市，气场也没京津那么派头，他家挺普通，没什么耀眼背景。
小时候就跟相声结了缘，别人家小孩踢球、捏泥，高晓攀却跟着冯宝华学基本功。
那时候十四岁，别人都还想着游戏，他已经开始练嗓子，掰手腕，跟老师傅学基本动作。
后来又和冯春岭走了一段，挺拼，连着学了几年，这种坚持说白了也就年轻时候有。
刚成年没几年，2003年考上了中国戏曲学院的相声班。
毕业后进了德云社，说是德云社，大家都觉得能混出头，毕竟那是圈里头牌，郭德纲的地盘，结果才待了一下下，2004年人就出来了，有人说是怀揣梦想不甘做“二号人物”，也有人觉得“德云社那锅水太热，烫不住他这条鱼”。
出来以后他没啥后路，直接在北京朝阳区文化馆弄了个北京相声青年剧团。
你以为能搞一番事业对吧？说到底还是太嫩，不到一年就散了。
小剧团说垮就垮，那会儿他才二十刚出头，还没攒下多少家底。
现实就是这么不留情面。
钱不够，日子紧得跟裤腰带似的，一天恨不能被掰成两半用。
别看舞台上能说会道，私下其实也得干点杂活，卖货，主持婚礼，甚至给工地油漆墙面，都见过。
晚上练段子，白天擦汗，整个生活跟喝白开水一样平淡无奇。
但他没把相声丢了，这份执着不得不说很有韧劲。
2008年，终于憋出点声响，他拉了几个志同道合的兄弟，在小茶楼集结，弄了嘻哈包袱铺，也算圆了自己的小舞台梦。
刚开始是真不容易，人气冷淡，观众都得用“请”来。
转机出现在2009年他上湖南卫视元宵晚会，电视这种传播方式，对于地下团体无疑是天降福音。
慢慢的，粉丝多了起来，演一个段子能引发底下掌声连绵。
同年他还演了电视剧《娘家的故事》，拿了点新人奖，又在《天地姻缘七仙女》里露了把脸，笑星奖也到手了。
团队日益壮大，慢慢变成了圈里有头有脸的“新势力”。
2011年在民族文化宫大剧院办专场。
2012年又全国巡演，电视相声大赛金奖和牡丹奖新人奖都揽进来了，那段时间直接走上了事业巅峰。
这怎么说呢？一股子顺风顺水的味道。
团队到2013年已是五周年，庆祝的阵仗铺得特大气，他还被评为文化创意十大新锐人物，像交道口、安贞这些剧场，名气跟豆汁外边的小吃摊一样，都是圈里人的聚集地。
成员近百号，每年演出轻松过千场，小剧场遍地开花，听起来好像只要肯干，日子就能越过越红。
2015年是他的人生高点，交道口剧场开业，春晚也混了个小品《小棉袄》，A轮融资到手，还漂洋过海去了加拿大又秀了一把。
2016年又主演话剧，电影也起了步，团队参与各类大舞台，春晚都占了九档，还自己导自演，网络点击高，年轻人很买账，现代元素加了不少。
说白了，他代表了一波新相声，团队成了旗帜。
不过，谁的好运能一直持续呢？故事总要拐个弯。
高晓攀这边，2014年初其实就埋了雷。
突然之间，团队三十多人集体出走。
这些人可不只是陪跑的，像侯振鹏、陈印泉都是骨干。
场地一下子关了好几个，有媒体直接用“团队要散了”来形容，说他精神出了问题，甚至传说得了精神病。
那种舆论，肯定不好受。
可高晓攀不太把这些人走放在心上，觉得主心骨是自己，补点新鲜血液，再来几场演出就能稳住“江山”。
但事实并不友好，新阵容上来，舞台气氛都变得古怪。
观众反应没啥激情，票房直接跳水。
2017年又搭档尤宪超上春晚，这回是相声《姥说》。
电影也推出，可票房就跟早市白菜一样，没人愿意多掏钱。
2018年去《相声有新人》当嘉宾，点评时候意见分歧，观众都能听出点问题，没人买账。
接下来几年，团队问题还是拖着没解决。
2019年剧场生意压力大，转年疫情又兜头一棒，演出锐减。
本来靠舞台能养活团队，疫情一来，掉到了悬崖边。
高晓攀参加了《欢乐喜剧人第六季》，得分不高。
剧场关门传闻天天都有，他出来回应，说没倒闭，还要新开三家剧场，总之嘴挺硬。
实际情况呢？团队影响力消退，人员变动频繁。
他尝试融点说唱，加流行元素，自己导演作品，但别人直接说：“基本功露怯，创新没落地。”
观众反应比以前平淡许多。
2021年拍《革命者》，反馈也不亮眼，票房能看但脱不了“平庸”。
2023年又全国巡演，可票房终究不如从前。
问题就在于这几年高晓攀始终没回头反思自身。
节目一败再败，他更愿意怪队友，说外部环境恶劣，甚至觉得大家实力都有短板，就是不愿坦诚自己的台风变僵硬，基本功碎一地。
同行劝过他修修基础，他反倒觉得人家在攻击自己，自信变成了瞎自大。
久而久之，观众信任就流失了，说他像旧新闻回锅肉，开场没人关注。
业务还在做，每年演出不少，可他个人气场没了。
最近甚至说他街头卖草莓，路人想合影要先买两盒草莓。
过气明星的生存方式，谁又能想得明白？曾经春晚露脸，现在靠点蔬果维持曝光，贩卖余温。
你看过他这一路，其实挺典型：相声救了他一命，也让他摔得体无完肤。
他早年什么都干，油漆、婚礼、舞台小剧场，一路靠韧劲杀出来。
团队也搭建得有声有色，做到头牌那一步没问题。
但起高楼不难，稳住地基难。
他过于自信，缺乏危机意识，核心成员走了不往自己身上找原因，没及时反思，结果问题越积越多。
起初走的是传统路线，后来想掺现代感，结果两头都没顾好，搞成了四不像。
同行们看他也不算遗憾，就是“教训”二字挂在嘴边，好像在说：别人走过的坑你也别犟着往里跳。
他自己还在圈里混，说要推空间，搞创新，可谁还记得他的光辉时刻？
现在更多是拿他做反面教材。
人生不就这样，得意的时候缺点隐藏，落魄的时候缺点放大，难得有重新翻身的机会。
高晓攀的故事是接地气的。
这行不只他一个“高峰滑坡王”，德云社出来的好多演员都走过类似弯路，红了飘了，摔了才醒。
他早年穿针引线，刷黑墙刷白墙，看得出来真有闯劲。
可后来看惯了舞台，赚了点名字，反倒丢了初心。
落魄时没人替你美化，数据说话，观众用脚投票，这几年确实机会全丢。
真的要说他的问题，还是自己太自信，或者说缺乏足够反思。
老觉得外部环境，老觉得别人不给力，却忽略自己得改改路数。
这样的人物挺鲜活，像小品里总爱自嘲的那个角色，明明知道自己犯过错，却嘴硬不改。
高晓攀至今还场场演出，团队还在运营，只是人们都觉得这伙人的未来未必能再起波澜。
你再想想，其实不少人也经历过类似：起家靠本事，红了靠运气，最后能否长红靠的是见识与格局。
高晓攀，算是给大家提了个醒。
做事别太满，红了也别太飘，关键时刻还是得对自己诚实，愿意低头反思，愿意磨练基础。
不然下坡路，真就来了。
话说回来，你们认为，高晓攀还有机会翻身吗？或者说，相声圈这样的起落故事，到底说明了什么？谁愿意聊聊自己对这个行业的看法，一起侃侃吧。
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